6月16日父亲节，著名华人作曲家谭盾携手世界级小提琴家林昭亮，上演他为林昭亮量身打造的小提琴协奏曲《爱情三次方》。林昭亮是当今最杰出的小提琴大师之一，3年前曾经在星海音乐厅演奏过这部作品。在《爱情三次方》中，谭盾和大家分享了中国人独特的爱的境界、理想、胸怀，他形容这部作品是“一种爱情心理年龄测试剂”。

小提琴协奏曲《爱情三次方》表现了人类3个不同阶段的爱情，为观众提供了一个观察、回顾和展望自己爱情的体验。在国际乐坛公认最活跃的3位东方音乐家中，小泽征尔比较狂野，马友友则比较含蓄而沉静，而林昭亮给人的感觉则是非常温暖而明亮。在当晚音乐会结束后，这位华裔小提琴家接受了南方日报记者的独家专访。



20岁可能拉不出谭盾的音乐

南方日报：就如谭盾所言，这部作品是专为你50岁大寿所作，进入50岁后您对音乐的理解会不会有所不同？对3个乐章中的那部分感触较深？

林昭亮：人成长的过程，每个阶段都会对音乐有不同的直觉性的感受，我20岁的时候可能拉不出谭盾的音乐，那个时候我对他或者任何新音乐的作风不见得有把握，但是现在50多岁的年纪，看法要比我30年以前放开得多了。要演奏谭盾的音乐，必须把心胸完全打开，不能拘束地去演奏，如果你觉得他的音乐作风不寻常或者别扭，最好不要演，要在感情上完全放开才会有效果。

谭盾在《爱的三次方》中讲到爱人、爱家、爱民族、爱国，这些我都有经验，我看到中国的变化、成长，这里音乐环境的改变以及台湾——我自己老家的变化；我自己也成家了，也看到自己孩子的成长过程……这些都给我一种很丰富的新的经验，所以20岁体会不到的心情到现在都可以了解到，不光是对音乐上的了解，我对整个人生的看法也深刻多了。

南方日报：父母对您音乐启蒙有影响吗？像郎朗、李云迪等音乐家的成名之路背后不乏“虎爸”“狼爸”的背影，您小时候也有过被迫学琴的情况吗？

林昭亮：我父亲是个热爱音乐的人，他是个物理学家，但是没想到科学出身的人对音乐会比任何人都有兴趣，尤其是小提琴。我小时候，他就常带小提琴的唱片回家给我听，所以最早的启蒙源自我爸爸。讲老实话，我父母当年没有想让我做一个职业音乐家，因为在上世纪60年代的台湾，靠音乐吃饭不太可能，所以他们也没有期待我会做演奏家。但是他们觉得一个小孩子养成对文化的尊敬和欣赏的能力非常重要，所以他们要我学琴，最主要是给我一种修养，也给一个小朋友在学校下课之后有个好习惯。

南方日报：您现在还在美国莱斯大学和朱利亚音乐学院教授小提琴演奏，对于想从事音乐道路的年轻人而言，您有什么建议给他们？您提到过，一个音乐家再出色，也不能一辈子只靠自己，如何理解这句话？

林昭亮：如果家长愿意培养孩子，那么首先要培养孩子对文化上的兴趣。真正有才能的孩子需要：第一，好的老师，这是最重要的；第二，好的家庭环境，不光让他能练琴，还要给他音乐发展上的支持和鼓励。到后来，如果真的可以走音乐这条路的话，要靠自己的才能和决心，这两点是最重要的，如果没有决心，不管多有才能都是成功不了的，决心这种作风或者心理状态只能是孩子自己产生的，很难逼得出来。

在音乐界里，人缘非常重要。像我今天在台上，跟广交80多个团员合作演奏，谭盾作指挥，谭盾为了我写，彼此之间都有不同的关系，有做人的因素在里面。谭盾是我的好朋友，他为了庆祝我的50大寿写了这个小提琴协奏曲，但是演出的时候必须要靠80多个人伴奏，要有受过很好训练的音乐家一起上台演奏。

不能把音乐当成生意经来做

南方日报：现在国际乐坛公认最活跃的三位东方音乐家，小泽征尔比较狂野，马友友则比较含蓄而沉静，您给人的感觉则非常温暖而明亮，您认为想要成为一个快乐的小提琴家关键是什么？能介绍下您拉近古典乐与观众的经验吗？

林昭亮：拉观众过来不是一件容易的事情，你设计一套节目，不能强迫任何观众来听，所以任何一个音乐家或者管理人员，必须要有一个谦虚的态度。我个人的态度是每场音乐会都要做最好、最彻底的准备，上台要给观众100%的表现。因为每个观众都是为了听我的演出而来，这是我作为演奏者的责任感。

一个演奏家必须要热爱他演奏的音乐，如果这个曲子对我来说没有共鸣的话，我是不会拉的。你要热爱音乐，不能把音乐当成一种生意经来做，音乐家有收入当然是一件好事，但是不能为了赚钱而演奏，因为如果你开始走那条路的话，就表示已经不能再做音乐家了。演奏的原因是你热爱音乐，你必须把你的感情和看法表达给世界各地的观众，这才是做演奏家最重要的原因。所以，我个人觉得这个人生观就是敬业，如果哪一天我对我演奏的乐曲失去兴趣，那就是我该退休的那一天了。