问：在你还是一位小小少年的时候，就已经与广州交响乐团合作在星海音乐厅露面了，当时有怎样的感受呢？
张：我2002年的六一儿童节上是第一次与广交合作。当时无论是乐团、观众，还有音响极佳的星海音乐厅都给我留下了非常深刻的印象。

问：你平时听其他钢琴家的录音多吗？对你影响最深的钢琴演奏家是哪些？
张：应该说很多，受影响的钢琴家各有不同，甚至完全不同。我非常喜欢富有自由和自我创意的“老派”味道（二十世纪初）的钢琴家，如拉赫马尼诺夫、科托等等；也很喜欢现今在世的钢琴家中富有深意的如佩拉西亚，鲁普等等。

问：你的演出邀约很多，如何安排练琴时间？
张：只要安排得当，演出之间总是能够挤出时间来练琴的。但练琴对于我来说是随性而为的事情，所以生活平衡失调的时候，也会找出时间来放松一下，从与知友聊天或别的兴趣爱好中提取灵感或想法，有时比一味的演出和练琴更有效率。

问：你将要和慕尼黑爱乐合作贝多芬《第四钢琴协奏曲》，有评论说这是“作曲家最独特的作品之一”，你怎样理解这部作品？
张：无论是一乐章以钢琴弱奏独白开场，还是二乐章大胆地运用独奏与乐队实现两股莫名“势力”的对抗和交融，该曲展现了贝多芬创作历程的又一次升华。这部个人情怀及其强烈，却又较之同期作品柔敛和内省的作品，也是在其创作中期的锋芒下最早预示其“晚期”征兆的曲目。 无论比之于贝多芬内，贝多芬外，都是最独特的钢琴协奏曲之一。

问：你喜欢德奥作品，是从什么时候开始的，在很小的年纪怎么理解及走进3B（巴赫、贝多芬、勃拉姆斯）这些大师的内心世界，除了音乐外，还从哪些方面接受德奥文化的熏陶？
张：我自己一直很痴迷于德国文化，但也谈不上被其“熏陶”。 对我个人而言，3B受其国土文化的影响，写作手法中的严谨和凝炼相反扩大了音乐本身抽象语境带来的“思想”空间。当然他们也并非代表着德奥文化的浓缩，而更多是其自我的灵魂，喜欢他们也主要取决于我自己的性格倾向；他们表现的内容固然各不相同，但都有一种高贵的气量贯穿其中。而且他们的音乐愈发成熟，就越是“往内看”，也就愈发“深”。每一个艺术家都有他心目中一些“伟大”的灵魂，因为伟大，更亲近无比。


问： 最近有没有录制专辑的计划，有哪些巡演规划？
张：近期没有。录音对我而言是十分慎重的事，可能要再等一等吧。巡演规划目前包括在欧美各地的演出，当然明年也会尽量花多一点的时间在亚洲， 包括在日本和国内的一些音乐会和巡演。