被誉为“当代贝多芬”的波兰大师潘德列斯基4月30日的音乐会中，最让人浮想联翩的是他作曲的“三首中国歌曲”：《闻笛》《月夜》《夜景》。据最新得到的消息，这三首歌曲灵感都来自于中国古诗，准确点说，是先由词作者将中国古诗的部分意思翻译成德文，再由老潘以音乐的方式把它们呈现出来。其中《夜景》的原诗是中国人耳熟能详的《春江花月夜》。

曾有人说：“诗和音乐总是存在着某种暧昧难解的关系，诗人对文字气味的敏感，对感官意象的求索，也都在音乐的创作中发生。”老潘从中国诗歌中寻求灵感，也就不奇怪了。但中国古诗向以意在言外为特点，不要说翻译成外文，就是翻译成现代汉语，保留其神髓都不是件容易的事，更何况这中间还有一道文字向音乐的转换。

老潘曾说：“对我而言，音乐的最高境界是克拉利塔”——这是老潘最新美学的理念，克拉利塔在他所创作的音乐中指“重视歌唱的价值、追求和谐之美”，把纯净和谐的声音作为乐曲的主要元素，同时要求作品拥有清晰的结构，仿佛作品本身就在熠熠发光，因为“克拉利塔”在拉丁语中是“光阴”的意思。

这一次，老潘要用东方文化精髓与西洋古典音乐酿造了这杯名曰“时光”的美酒。这既是对他音乐理念和技巧的考验，更是对他对东方文化精髓理解水平的考验。

老潘的“三首中国歌曲”因此让人充满好奇和期待。让我们先来比较一下原诗和它的德文唱词的中文译文吧。

1、夜景

【唱词（中文大意）】
（此诗由汉斯·贝特根据张若虚《春江花月夜》的部分诗句改编翻译）

风起水涌
波涛拍案复平。
鱼跃灼灼。似莲开于暮色间。
月朦胧，穿云绕林，洒下银霜一片。
露滴灿如珠，缀满夜之画卷。

【原诗】
春江花月夜 张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。

导赏：
随着男中音的轻轻哼鸣，大管与长笛的浅吟低唱，听众会进入了一副静谧安详的夜色图，小号明亮的声音为夜晚的景色勾勒了更为清晰的轮廓，仿佛一切景物都在发出淡淡的微光，这就是克拉利塔啊。

2、闻笛

【歌词（中文大意）】
（此诗系德国诗人汉斯·贝特格据李白《春夜洛城闻笛》翻译。译诗与原作出入较大，部分反应出当时欧洲诗人对中国古典诗歌内涵的体会不够确切，比如把原诗中“折柳“单纯照字面的意思翻译，而未表达出古诗中应有的惜别之意。）

夜吐芬芳，
树影婆娑，
风里笛声袅袅。
折杨柳，
击节相合漾春风。
闻大地酣然，鸟啁啾。

【原文】
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

【导赏】
夜晚总是带着一种神秘感。在温柔的夜色中，万物仿佛被赋予了新的形态。主人公开始与笛子对话，好似进入了一个更加广阔的崭新天地。夜色无边蔓延，其中一支笛子正是在大自然中诞生的——折杨柳雕琢而成。

3、月夜

【歌词（中文大意）】
（此诗由汉斯·贝特格根据中国唐诗翻译，原作者为LI Ony，因发音的不确定因素，中文姓名待考。似应为唐朝诗人李约，诗作为《城南访裴氏昆》。）

陡壁影深，
金乌西沉，
玉兔东升于山间。

掀车盖，
策白马，
飞驰如水寒夜中。
四野环抱，
风蕴花香，
草叶露珠闪。

此刻若有君相伴，
君当知我意，
我心月夜弦。

相思泪满襟，恨不得放歌，
此刻若有君相伴！

【原文】
城南访裴氏昆季 唐 李约
相思起中夜，夙驾访柴荆。早雾桑柘隐，晓光溪涧明。
村蹊蒿棘间，往往断新耕。贫野烟火微，昼无乌鸢声。
田头逢饷人，道君南山行。南山千里峰，尽是相思情。
野老无拜揖，村童多裸形。相呼看车马，颜色喜相惊。
荒圃鸡豚乐，雨墙禾莠生。欲君知我来，壁上空书名

【导赏】
夜色虽美，却寒冷凄清，伴随着弦乐声，主人公深深沉浸在思念之情中，琵琶喁喁私语，仿佛是他的红颜知己，于是他开始吐露心声。